Vampires

Carpenter ne se plie pas à la trame convenue qui décrit une troupe de monstres lancée à l’assaut d’une maison isolée ou d’un bar de routiers (La nuit des morts vivants, Romero, 1968, Une nuit en enfer, Rodriguez, 1996). Le sang injecté n’est pas neuf pour autant, mais en inversant les rôles et en croisant les genres (le film d’horreur et le western), il livre une réaction brutale à la sortie dans les années 1990 de vampires que James Wood décrit lui-même comme des « travs romantiques, hyper sapés et à l’accent merdique » (Dracula de Coppola, 1992, Entretien avec un vampire de Jordan, 1994).

En plein jour, le groupe de tueurs très chrétiens mené par un Terminator à l’arbalète (James Wood) toque à la porte de bicoques à la peinture écaillée afin d’inviter poliment leurs occupants à sortir. Le travail de ces employés du Vatican est bien rodé (ce que démontre la scène d’introduction et les quelques aspersions de circonstances). Carpenter les filme même désinvoltes (Daniel Baldwin sifflote en pleine manœuvre et fait du chasseur de vampires le simple collègue de l’éboueur). Pas de place pour l’amour en ce monde, la seule idylle possible ne concerne que des morts en sursis (Sheryll Lee qui subit tout du long).

Direct sans être imbécile, le scénario revisite le mythe du vampire dont le premier membre, Valek, n’est autre qu’un prêtre déviant du XIVe siècle ayant subi un « exorcisme inversé » et à qui une cérémonie spécifique permettrait de remarcher en plein jour (en confondant Dracula et Judas dans Dracula 2001, Patrick Lussier faisait lui aussi naître le vampire d’une matrice chrétienne). A l’origine du mal, l’Église tente de le traiter par les tueries secrètement perpétrées en Europe et en Amérique. Mais exsangue, face au personnage intègre bien que grossier de Jack Crow (le susdit Terminator), la tête de l’institution n’est plus représentée que par un prélat vénal et intriguant.

Paysages (filtrés) du Nouveau Mexique et rythme lent, la poussière se soulève et les vampires se lèvent. Le réalisateur de Ghosts of Mars (2001) trace un récit sans ambages comme ses chasseurs qui retournent finir leur bouleau sans (presque) jamais rien concéder.



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