Suspiria

Le ton de Suspiria est donné dès les premières minutes du film, Dario Argento plongeant l’action dans un décor gothique, au sein d’une mansion aux formes géométriques et aux couleurs anachroniques, comme une invitation au mystère, au surréalisme, à l’abstrait… Pas étonnant alors que l’atmosphère du film se retrouve teintée de fantastique, avec des meurtres restant inexpliqués et des phénomènes totalement paranormaux : une invasion d’insectes oblige par exemple les résidentes de la bâtisse à déménager leur chambre le temps d’une nuit. Cette même nuit, la vieille directrice de l’école nous apparaît en ombres chinoises, derrière un drap, allongée à la manière de Dracula, produisant un bruit étonnant à mi-chemin entre ronflement et respiration. Dans cette ambiance sordidement baroque, les meurtres sont chorégraphiés tel le balai lancinant de la mort. Les femmes en sont quasiment les seules victimes, chaque assassinat est orchestré avec virtuosité, de façon froide et méthodique dans un souci constant d’esthétisme (Dario Argento aime décidément faire périr ses victimes dans des éclats de verre). La bande-originale, signée Goblin, accompagne parfaitement ce conte mortuaire kaléidoscopique, leur musique expérimentale n’étant pas étrangère à ce climat de terreur constante. Les actrices, toutes parfaites, à commencer par une Jessica Harper aérienne, satellisent de leur côté tout le charme, la douceur mais aussi la cruauté qui gravitent dans cet horrible univers. Un grand cru.

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